La prima vizionare a filmului „The Wonder” al regizorului-scenarist Sebastian Lelio la Festivalul International de Film de la Toronto din acest an, a existat o tensiune in incercarea de a transmite intreaga amploare a semnificatiei a ceea ce sa intamplat. A adanci in concluzie si in modul in care aceasta se conecteaza chiar la inceput ar dezvalui prea multe despre ceea ce povestea are in minte. Cu toate acestea, avand in vedere ca filmul are o lansare limitata in cinematografe si o lansare in streaming pe Netflix incepand cu 16 noiembrie, acum este momentul potrivit pentru a explora tot ce se intampla cu finalul.
Primul lucru care trebuie remarcat este ca „The Wonder” este o poveste despre povestirea in sine. Acest lucru se simte in primele momente in care vedem artificiul decorurilor intr-un depozit menit sa creeze aspectul secolului al XIX-lea pus in fata noastra. Pe masura ce ne apropiem apoi de Lib Wright de la Florence Pugh , o asistenta care calatoreste intr-o comunitate indepartata cu o misiune ciudata, suntem adusi in mod similar in lumea careia tocmai ni s-a aratat ca este o creatie. Mai multe despre asta mai tarziu, dar naratiunea lui Pugh arata clar ca facem un salt de credinta in a crede aceasta poveste fictiva, asa cum personajele insisi sunt despre propriile lor vieti. Aflam ca Lib a fost chemat sa observe o fetita de 11 ani pe nume Anna O’Donnell ( Kila Lord Cassidy) care se presupune ca nu a mancat de cateva luni. Pe baza unora dintre povestile „adevarate” ale asa-ziselor fete de post, vedem cum atat familia ei, cat si aproape toti cei din oras cred ca ea consuma „mana din Rai” pentru a supravietui. Singura persoana care este la fel de sceptica ca Lib este jurnalistul William Byrne ( Tom Burke ), care incepe sa lucreze cu ea pentru a afla adevarul.
Dupa cum se dovedeste, Anna nu a supravietuit de fapt prin sustinerea divina si i se da mancare atunci cand este sarutata de mama ei. Cand Lib descopera acest lucru, ea separa parintii de fetita si spera ca acesta va fi sfarsitul saradei. Spre groaza ei, nimeni nu opreste observatia, chiar daca Anna incepe sa devina din ce in ce mai slabita si mai slaba. Desi Lib are dreptate atat in concluzia ei, cat si in ingrijorarea ca tanara fata va muri daca nu se face ceva, zilele continua sa treaca cu ea din ce in ce mai slaba. Realitatea dureroasa devine atunci ca adevarul in sine nu conteaza. Indiferent cat de bine rationat este Lib, ea nu a spus o poveste suficient de convingatoare pentru a-i convinge pe cei care supravegheaza observatia sa intervina. Ei vor sa creada ca tanara fata a fost selectata de un fel de forta divina pe care faptele si logica nu o pot impiedica. Astfel, Lib realizeaza ca trebuie sa ia lucrurile in propriile maini luand-o pe Anna cu William. Ea foloseste focul ca acoperire, convingand orasul ca Anna a murit in incendiu.
Ca Lib a reusit sa ajunga la fundul a ceea ce se intampla, aparent jobul pentru care a fost angajata, este in mare masura irelevant pentru schimbarea pe care o face povestea. Desi acest lucru a fost clar de la inceput ca oamenii nu erau interesati de adevar pe baza modului in care au pus bariera dupa bariera in fata ei, felul in care totul se reuneste in concluzie duce acest lucru cu un pas mai departe, dezvaluind cat de prinsi in fata lor. propria poveste toate personajele ar putea fi. Chiar si cu realitatea care ii privea drept in fata si Lib facand tot ce putea pentru a-i ghida inapoi la adevar, ei au continuat sa creada naratiunea ademenitoare, dar falsa, pe care si-au spus-o despre Anna. Indiferent cat de mult ar putea intra in conflict cu adevarul, o poveste care te stapaneste poate ingloba toate celelalte si te poate pune pe o cale de care nimic nu te poate indeparta.
Face o concluzie care este in acelasi timp ciudat de cinic si grijuliu. Pentru toate modurile in care arata consecintele crude care au avut-o pe Anna din cauza disperarii de a se agata de povestea despre binecuvantarea ei intr-un fel, filmul arata clar ca aceasta obsesie suprema face, de asemenea, parte din ceea ce ii motiveaza pe oameni. Nu il scuza si nu incearca sa-l minimizeze. Mai degraba, incearca sa inteleaga modul in care filmul in sine oglindeste dorinta ca o poveste sa fie spusa in el. Multi cauta povesti, fie ele in film sau altfel, pentru a da sens unei lumi care nu are niciun scop inerent. Povestile sunt un instrument pentru a da un sens inexplicabilului si a crea unul cu adevarat bun inseamna aproape a crea o opera de magie care sfideaza intelegerea. Pana cand Lib ajunge la aceasta concluzie, ea intelege modul in care o poate proteja pe Anna prin adoptarea acestei abordari. Atunci ea trebuie sa spuna o poveste mai buna nu doar comunitatii, ci si fetei insasi pentru a o salva. Este inca o minciuna, dar nu sunt toate povestile o forma de inselaciune?
„The Wonder” se afla in prezent in cinematografe si vine pe Netflix pe 16 noiembrie.
